Von Werner Fritsch, hna, 26.05.09 

Kassel. Louis Spohrs (1784-1859) Ruhm als Geiger überstrahlte zunächst den des Komponisten. Es gab sogar Stimmen, die meinten, ein "Fiedler" könne unmöglich auch ein ernsthafter Komponist sein. In seinen Violinkonzerten verband Spohr dagegen beides: die Geste des Virtuosen und die solide kompositorische Handschrift.

Konzert in a-Moll, das Spohr 1816 als 32-Jähriger für eine Konzertreise nach Italien schrieb, ist - Konzession an den italienischen Geschmack - einer Gesangsszene nachempfunden. Seit einer Einspielung durch Hilary Hahn ist dieses originelle Konzert dabei, wieder populär zu werden. Dass es nun vom Kasseler Louis-Spohr-Kammerorchester im Jubiläumsjahr aufgeführt wurde, ist verdienstvoll. Und man darf ein wenig stolz sein, dass mit der Konzertmeisterin des Staatsorchesters, Katalin Hercegh, eine Kasseler Solistin sich diesem anspruchsvollen Werk vollauf gewachsen zeigte.

Ideal waren die akustischen Bedingungen in der halligen Martinskirche nicht - weder für die Musiker noch für die 250 Zuhörer. Die temperamentvollen Orchesterpassagen des Beginns verschwammen etwas, doch Katalin Hercegh zeigte sich in den rezitativischen Teilen als klar artikulierende, beredte Solistin. Das liedartige Thema des Mittelsatzes war fein gestaltet, die bis ins äußerste Pianissimo zurückgehende Begleitung nicht minder delikat. Den technisch vertrackten, mit Doppelgriffen gespickten Finalsatz spielte Hercegh mit packender Intensität.

Mit "Virtuosität und Klage" war das Martinskirchenkonzert überschrieben. Zehn solistische Streicher spielten unter der Leitung von Eckhard Manz Jörg Widmanns "Ikarische Klage" von 1999. Ein hoch expressives Stück, das von gegensätzlichen Klangsphären hoher, im Flageolett spielender Geigen und bohrender Bassklänge eröffnet wird. Die von einem Baudelaire-Gedicht gleichen Titels inspirierte Komposition entlädt ihre extreme Innenspannung in knallartigen Ereignissen, Tremoli, Repetitionen und Crescendi, ehe sich die erste Violine zu einem gedämpften Solo aufschwingt.

Eckhard Manz hat mit diessem spannenden Stück seine Auseinandersetzung mit Widmanns Musik fortgesetzt, die er im vergangenen Jahr mit dem Cellokonzert "Dunkle Saiten" begonnen hatte.

Als wenig glücklich erwies sich die Wahl des Schlussstücks. Nach den vorangegangenen subtilen Werken kam Dvoáks satte Streicherserenade E-Dur op. 22 recht plakativ und breit gepinselt daher. Übrigens handelt es sich um genau jene Art von Gefühlsromantik, die man seit Mitte des 19. Jahrhunderts gegen Spohrs musikalischen Stil ins Feld führte.

Von Siegfried Weyh

Rotenburg. Eine der erfreulichen Beobachtungen im Zeitalter kultureller Deformation: Klassische Musiker, gerade junge, begreifen globusweit, dass - olympisch gesagt - die Messlatte in ihrem Metier heute extrem hoch liegt. Leider nicht die Dichte eines anspruchsvollen Musikpublikums.

So wieder einmal bewiesen, als am Sonntagabend in der Altstädter Jakobikirche das vor zwei Jahren gegründete Spohr-Kammerorchester Kassel gastierte. Der Name der Violin-Maestros und Kasseler Hofkapellmeisters Louis Spohr (1784-1859) verpflichtet gerade im Zuge einer Spohr-Renaissance und im Vorfeld seines 150. Todesjahres.

Deshalb musste klar sein für die 18 Streichinstrumentalisten (6-4-4-3-1 in den Stimmgruppen von Violine I bis Bass), dass es mit einem Durchschnittsteam nicht getan ist. Recht so. Das Spohr-Kammerorchester stellte sich vor in hoher Spielkultur, erhabenem Klangprofil, sorgfältig ausgearbeiteter Werksicht und raffinierter Detailformung.

Effektvolle Perlenkette

Da schien es auch gerechtfertigt, lauter Edelsteine der Streicher-Ensemblemusik zu einer in ihren fünf Programmpunkten ebenso locker-beliebigen wie glanz- und effektvollen Perlenkette zusammenzufügen. Nämlich Mozarts entzückendes Salzburger Divertimento F-Dur KV 138, Max Bruchs auf hebräischen Melodien beruhende Violoncello-Pièce "Kol Nidrei" op. 47, Edvard Griegs barockisierende Suite "Aus Holbergs Zeit" op. 40 (Ludvik Holberg war ein nordischer Dichter des 18. Jahrhunderts), Georg Philipp Telemanns Violakonzert G-Dur von echt barocker Herrlichkeit und - als umwerfenden Rauswerfer - Béla Bartóks "Rumänische Tänze".

Starker Kontrast

Als Hauptreservoir des Ensembles dient das Kasseler Staatsorchester. Dort finden sich natürlich in erster Linie zwischen Beethoven und Mahler, Verdi und Wagner pendelnde Ausdrucksmusiker, die den breiten Strich, den satten Ton, die große Geste und den starken Kontrast bevorzugen.

Doch gewinnt all das so viel Drive, Dringlichkeit, Überzeugungskraft, dass einem der Atem wegbleiben kann. Wobei selbst ein Grieg über die Dehnbarkeitsgarantie seiner langsamen Sätze gestaunt hätte und ein Telemann über die Rasanz und Geschmeidigkeit seines Konzerts für die doch sonst eher unhandliche Bratsche.

Hang zum Expressiven

Joachim Schwarz war hier der elegant-kompetente Solist. Daniel Geiss hatte zuvor auf dem Violoncello sein Faible fürs Expressive gezeigt. Und Katalin Hercegh, die Konzertmeisterin und Vorgeigerin, war beides zugleich: die Funkenschlägerin wie die Seele des Zusammenspiels. Heftiger Applaus und einen zugelegten Happen Bartók.

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Felsberg. Mit dem Spohr-Kammerorchester aus Kassel hatte die Nikolaikirche in Felsberg am Sonntagabend ein renommiertes Ensemble zu Gast.

Spielfreudig und durch und durch musikantisch erklangen unter der Leitung von Andreas Lehmann, der auch die 1. Violine spielte, neben der sprühend lebendig gestalteten Sinfonie in A-Dur von Wolfgang Amadeus Mozart zwei selten aufgeführte Werke: das Konzert für drei Hörner und Violine von Georg Philipp Telemann und das Orgelkonzert in F-Dur von Josef Gabriel Rheinberger.

Orgel und Streicher

Freude hatten die Zuhörer beim Telemann-Konzert durch blitzsauber agierende Hörner und eine betörend gespielte Violine von Lehmann. In Rheinbergers Orgelkonzert ergänzen Streicher und Hörner in idealer Weise die Klangfarbe der Orgel. Das feine gemeinsame Musizieren zwischen dem Orchester und dem Organisten Jürgen Bonn brachte den Zuhörern ein ungewöhnliches Werk nahe. Mit einem stürmisch und gleichzeitig ergreifenden Maestoso zu Beginn, einem von chromatischen Tonfolgen bestimmten Andante und einem bewegten Finale wurden Himmel und Erde miteinander in Einklang gebracht.

Ergriffenes Publikum

Ein ergriffenes und andächtiges Publikum spendete dafür begeistert und stehend Applaus. Ein Konzert, das weit mehr Zuhörer verdient gehabt hätte.

Kassel. Mit frischer und erfrischender Konzertmusik eröffneten Kantor Juergen Bonn und das Spohr-Kammerorchester den musikalischen Reigen zur 100-Jahrfeier der Friedenskirche im Vorderen Westen.

Vom ersten Pult aus leitete Andreas Lehmann, Violinprofessor in Weimar, ein Konzert in der ungewöhnlichen Besetzung für drei Hörner und Streicher von Georg Philipp Telemann. Reizvoll Lehmanns solistische Dialoge mit dem Hornisten Adrian McLeish. Sie beflügelten das energisch-federnde, dynamisch klar gestufte Spiel. Man verzichtete aufs Cembalo und damit auf das typische Barock-Flair.

Nicht weniger temperamentvoll wurde Mozarts A-Dur-Sinfonie KV 201 angegangen, wobei die dynamischen Kontraste zu Beginn in den hohen Streichern deutlicher ausgeprägt waren als in der Bassgruppe. Höhepunkt hier war das wunderbar leicht und duftig servierte Andante.

Romantische Konzerte für Orgel und Orchester sind eine Seltenheit. Umso schöner, dass Juergen Bonn die farbenreiche Bosch-Orgel nutzte, um mit dem Spohr-Kammerorchester Josef Gabriel Rheinbergers F-Dur-Konzert op. 137 aufzuführen. Mit Kirchenmusikdirektor Michael Gerisch als Dirigent wurde dieses zwischen klassizistischer Strenge und romantischem Überschwang oszillierende Stück temperamentvoll und klangintensiv dargeboten. Juergen Bonn interpretierte den Solopart eher zurückhaltend, öffnete aber in der brillanten Finalkadenz die Schleusen. Langer Beifall in der annähernd voll besetzten Kirche.

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FETZIGE WINTERMUSIK

Das Spohr Kammerorchester Kassel in der Friedenskirche

Kassel. Das kann man ein überwältigendes Publikumsinteresse nennen! Schon lange vor Beginn gab es nur noch Stehplätze in der rappelvoll besetzten Friedenskirche. Dabei stand seriöses auf dem Programm, keine Comedy, kein Pop. Doch E-Musik kann auch fetzig daherkommen, wenn sie so intensiv gespielt wird, wie von dem in mehrerer Hinsicht großartigen Spohr Kammerorchester Kassel.

Profis und begabte Nachwuchs-Instrumentalisten musizieren in dem Ensemble, das auf Initiative der Staatsorchestermusiker Katalin Hercegh und Wolfram Geiss gebildet wurde. Stilistisch strebt es eine hoch differenzierte, gestisch vielgestaltige Spielweise an. Bei Stücken von Corelli, Bach und Vivaldi ergab dies auch mal einen angeschärften Klang, in der Art von Barock-Ensembles. Wobei die Intensität noch dadurch gesteigert wurde, dass die Geiger und Bratscher im Stehen spielten. Eindrucksvoll, wie die Geigensolistin Katalin Hercegh bei Vivaldis Winter aus den Vier Jahreszeiten schnelle Figurationen mit dynamischen Schattierungen ausstattete und den langsamen Satz delikat auszierte. Nicht milder eloquent näherte sich das Orchester zwei kleinen Stücken von Jean Sibelius - mit verändertem, dem romantischen Stil angepassten Streicherklang. In der ersten Zugabe schnitt es dann noch mit dem fulminanten Presto aus dem F-Dur Divertimento KV 138 des Klassikers Mozart eine weitere Musikepoche an.

(Georg Pepl, hna, 19.12.2006)